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蝶恋花，词牌名，笔名《鹊踏枝》、《凤栖梧》，唐教坊曲。
冯延巳词有“杨柳风轻，展尽黄金缕”句，故名《黄金缕》。赵令畤词有“不卷珠帘，东谈主在深深院”句，故名《卷珠帘》。司马槱词有“夜凉明月生南浦”句，故名《明月生南浦》。韩淲词有“细雨吹沼泽”句，故名《细雨吹沼泽》。贺铸词名《凤栖梧》，李石词名《一箩金》，衷元吉词名《鱼水同欢》，沈会宗词名《转调蝶恋花》。
执行上，《蝶恋花》这个词牌之前更多的是取作念《鹊踏枝》，但晏殊以为这个名字过于喜庆与平俗，便遴选梁简文帝萧纲《东飞伯劳歌》中的诗句“翻阶蛱蝶恋花情，容华飞燕相谄媚”，以“蝶恋花”为名，以蝶与花相依相偎来表达词作绸缪依恋的关系，同期赋予词牌的诗意与动感。
故而《蝶恋花》这一词牌大多是恋情有关的作品，深受花间婉约派的喜爱，以柳永、晏殊和欧阳修持主的全球为主皆有超妙之作，当天便共享从古于今最经典的7首，与全球一都回味宋词中的绵绵心意。
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壹
最深情的《蝶恋花》：衣带渐宽终不悔，为伊消得东谈主憔悴他是贫窭险阻的“白衣秀士”；
他是目中无人的“奉旨填词的柳三变”；
他是“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的倾世文东谈主……
他即是咱们所钟爱的词东谈主柳永——
婉约词派创始东谈主，原名三变，字景庄，后更名永，字耆卿，名挨次七，又称柳七。
其词作多描写城市焕发和歌伎生涯，尤擅羁旅行役之情，其中慢词独多，铺叙描述，景色和会，言语无为，音律谐婉，是婉约词的代表，对宋词发展具有首要影响。
某年，春日，登高望远，满怀情念念，提笔写下千古传世之作《蝶恋花》，绸缪悱恻，百转千回，写不尽的相念念之意。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天空。草色烟光残照里，烦嚣谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得东谈主憔悴。
春愁，却写出秋念念的凄迷之感。
登高望远，离恨如春草，推广滋长到天空，站在寒凉的春风之中，谁知谈我在想念谁呢？
抽刀断水水更流，碰杯浇愁愁更愁。愁绪如附骨之蛆，挥之不去。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得东谈主憔悴”出自《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。纵令相念念令东谈主烦忧，但我依旧不悔。
幼年总为不可得之物夜不成眠，夜不行寐，但也曾爱过，为之奋勉过，东谈主生又有什么可后悔的呢？
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贰
最幽怨的《蝶恋花》：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去他是北宋磨真金不怕火背诵天团的主考官；
他是名扬六合的“千古伯乐”，一手发掘苏轼、苏辙、曾巩等东谈主；
他脾性强横，乐不雅豁达，喜爱与民同乐，以“以吾一翁，老于此五物之间”而自称“六一居士”；
他即是欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。
欧阳修一世文章繁富，得益斐然，尤以散文著称，一扫北宋前期的浮华之风，夷易当然、流通婉转，使中国文东谈主深受影响，直到明清期间。
欧美性爱区诗词虽则在散文的色泽下格不相入，但也接收花间词婉约之词风，崭新寥落，救援我方的格调，平实活泼。
春日迟迟，卉木萋萋，庭院春光烂漫，而本心却找不到深闺妇东谈主身上，叹好景不常，春光难留，岁月蹉跎深情不胜许，遂以妇东谈主口气写下一首伤春词——
《蝶恋花·庭院深深深些许》
庭院深深深些许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩薄暮，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
庭院深深，层层豪门，孤单芳菲，只好杨柳如烟，如同大都的帘幕，遮住一切繁华。金车玉马停在游乐处，而闺中东谈主站在高楼遥看，却若何都望不见章台路。
骤雨暴风的三月，重重门扉，掩闭薄暮零落之色，但若何也留不住青春。眼含泪光问花，却烦嚣以对，只是趁着东风，飞过秋千去了。
这首词虽有欧阳修与冯延已的创作之争，但李清照曾在《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有'深深深些许’之句，予谛视之，用其语作'庭院深深’数阕。”介于二者期间相比接近，李清照又鼓诗书，故而我寄望欧阳修。
上阙写女子如同玻璃罩子里的玫瑰，被藏在深闺之中，牵肠挂肚的心上东谈主却在寻欢作乐，“庭院深深深些许”与“玉勒雕鞍游冶处”将女子的满腔深情与须眉的薄幸寡性，对照得纤毫毕现。
下阙则是好意思东谈主迟暮，青春难留，盼意中东谈主纪念而不得，幽恨怨愤之情自现。
全词写景状物，虚实相融，构建了一个极阴凉幽邃的田地。由机密的重重庭院到车马如龙的游冶之地；由浓雾足够的黎明到风雨萧萧的薄暮。通过空间与期间的双重和会，深切狡赖，衬托了女子困在深闺年华蹉跎，青春不在与心上东谈主变节的幽与怨。
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叁
最婉约的《蝶恋花》：枝上柳绵吹又少，海角哪里无芳草他是中国体裁史上最受接待的文东谈主；
他是大都文东谈主心中的偶像，千年万年都是不朽的色泽；
他是闻名遐尔的好意思食家，是文东谈主里最会作念饭的，会作念饭内部最会治水的；
他即是苏轼，字子瞻、和仲，号铁冠谈东谈主、东坡居士，世称苏东坡、苏仙。
东谈主们喜爱他诗词中的豪迈不羁，乐不雅朝上，却不知他的诗词亦有柔情。春日褭褭，柳絮纷繁，自然一段诗意，连苏轼的词都变得温软可东谈主。
《蝶恋花·春景》
宋·苏轼
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水东谈主家绕。枝上柳绵吹又少，海角哪里无芳草。
墙里秋千墙外谈，墙生人东谈主，墙里佳东谈主笑。笑渐不闻声渐悄，厚情却被冷凌弃恼。
暮春期间，绿肥红瘦，小小的青杏挂着枝端沾着剔透的露水。燕子在空中盘旋，绿水围绕着墟落。柳絮纷繁脱离了枝条，变得特别，但天下间长满了众多的芳草。
围墙之内，妙龄仙女正鼎沸的荡着千秋，墙外的行东谈主昂首边看见一闪而过的裙角。可逐渐的听不到动听的笑声，心下惘然若失，这世上老是厚情的东谈主为冷凌弃的东谈主感到抱怨。
这首词与诗僧仲殊的《柳梢青·吴中》：“门外秋千，墙头红粉，深院谁家？”颇有几分相似的意趣，两者都在描写一位在庭院中荡着千秋的仙女，那高高荡起的秋千显现女子的裙角，惹得墙外的东谈主无尽遐念念。而这种场景一般只出现于演义之中，而非现实，具有很强的预计，亦可称之为“意象”。
这首崭新婉约之作，不仅有对韶光飞逝的感概，更是借墙内佳东谈主这一“意象”来表达东谈主世间那些自寻抱怨的预计。世上除了遨游的柳絮，还有众多的青草；有灵动的佳东谈主，却与你绝不商酌，切莫自寻抱怨。
一切好意思好终将逝去，毋庸为情所困，自寻抱怨，那惊鸿一瞥的好意思好，终将是最好意思好的回忆。
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肆
最怅惘的《蝶恋花》：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽海角路他是北宋第一高贵闲东谈主；
他首创大办教师之先河，使多礼裁昌盛；
他有权有势还有才华，连生的女儿都是东谈主中龙凤；
他即是晏殊，字同叔，驰名词东谈主、诗东谈主、散文家。
晏殊被誉为“宋朝倚声初祖”，其词多请托东谈主生谈路惊奇，是一种热闹高贵闲愁。虽则辞藻丽都，却圆融轻柔，恰如其分。
暮秋期间，独上高楼，树树皆秋色，山山唯落晖，令东谈主难免心有戚戚，故而心有所感，写下这首伤离怀远之作——
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽海角路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知哪里。
秋天的离愁老是那么多，连菊花都带着泪珠。
燕子双双飞去，却有更不懂事的蟾光，照亮了顾影自怜的我。
西风吹落，黄叶凋零，独上高楼，缺欠的谈路推广到白云边，看不到天绝顶。
连想要给你寄一封信，都不知该寄往哪里。
字字不提相念念，却句句都是相念念。从局促的庭院景致，徐徐移步到高楼，豁然豁达，却重重远山不见归程，鱼书难寄，念念念无处请托。
这首词深婉见含蓄，广远中有贮蓄，言语返璞归真，尤其是下阙是经年累稔的经典佳句，让东谈主再三拜读。
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伍
最伤情的《蝶恋花》：最是东谈主间留不住，红颜辞镜花辞树他是近当代享誉外洋的学术专家；
他是近300年来最外传的国粹专家；
他是第一个以西方表面究诘中国体裁的东谈主；
他即是因为词作太好，常常被东谈主认错期间的体裁家——王国维。
王国维，初名国桢，字静安，亦字伯隅，初号会堂，晚号不雅堂，又号永不雅，谥忠悫，是驰名的史学家、体裁家、玄学家和考古学家。
他的词作极具宋词之雅韵，即便将他的编入宋词中，也毫无违和感。一世曾有两段婚配，第一任夫东谈主莫氏，两东谈主父母之命媒人之言，加上他终年留学在外，聚少离多，但他为东谈主清正，不曾因距离或跟妻子莫得爱情而汗漫自我，而是出淤泥而不染，匹俦二东谈主如胶投漆。
光绪三十一年（1905年）春天，遥远奔跑在外的王国维回到家乡海宁。他的夫东谈主莫氏原就体弱多病，旧雨重逢，见她益显憔悴，不禁万分感伤，遂写下一首鼓胀深情又充满缺憾的词作——
《蝶恋花·阅尽海角别离苦》
阅尽海角别离苦，不谈归来，衰弱花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。
待把相念念灯下诉，一缕新欢，宿怨千千缕。最是东谈主间留不住，红颜辞镜花辞树。
久别归来，想不到故我重游，却是百花凋零的凄迷之景。忆起曩昔与她花下别离，执手相望，一言不语，如今绿窗苍天如故，却早已不是当初的时局。
本想深夜东谈主静时，与你细细诉说相念念之情，但少许欢愉刚起，又勾起无尽哀念念。东谈主世间，最难留下的是逝去的春光和青春不在的岁月。
“最是东谈主间留不住，红颜辞镜花辞树。”时光如活水，急遽不回头。以花暗喻妻子，镜子样貌朽迈，如同春花在枝端凋零，“辞镜”二字新，有画龙点睛之妙。两“辞”字重用亦佳。
我想写这首词的时候，看着莫氏憔悴的样貌，王先生心中难免有些羞愧，虽则两东谈主不是解放恋爱授室，然则妻子在家操抓家务，侍奉三个孩子，对终年不回家的丈夫不曾有半句怨言。也许两个东谈主不相爱，但在婚配中，互相尊重和扶抓，亦然举世难题。
是以在王先生心中对妻子，有羞愧有怜爱有懊悔，为何当初丢下妻儿义无反顾远走别国异地，不曾接纳妻子更多的陪伴眷注与爱。
在婚配中，爱情不是独一。包袱、尊重、扶抓、信任和相识，才算幸福婚配最迫切的成分。
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陆
最苍凉的《蝶恋花》：一往情深深些许？深山夕照深秋雨他是能文能武的少年才子；
他是情深不寿的痴情郎；
他是be好意思学的白蟾光；
他是广受青少年男女喜爱的清代词东谈主——纳兰容若。
纳兰性德，满洲东谈主，字容若，号楞伽山东谈主，清代最驰名词东谈主之一。其诗词“纳兰词”在清代甚至通盘中国词坛上都享有很高的声誉，在中国体裁史上也占有光彩属方向一席。
当作康熙的御前侍卫，曾屡次追随康熙出巡，在途中写下不少名声斐然的边塞词，区别于温婉厚情的词风，边塞之作更显得疏阔苍凉，令东谈主面容一新。
《蝶恋花·出塞》
今古疆土无定据。画角声中，牧马频来去。满目萧索谁可语？西风吹老丹枫树。
从前幽怨应大都。铁马金戈，青冢薄暮路。一往情深深些许？深山夕照深秋雨。
自古山河兴一火，毫无定数，目下好似能窥见旷古期间战鼓声中，战马飞驰沙场。但如今此地已是满目萧索，西风又吹老了红枫树。
掩埋在岁月里的凄苦旧事，应是源源不断。金戈铁马之地，却是曩昔昭君舍身乞降的路。也曾的一往情深有多深，犹如深山夕阳下的秋林，下了一场绵绵的秋雨。
杨慎曾写诗《临江仙》：青山依旧在，几度夕阳红……古今多少事，都付笑谈中。对于历代兴一火和历史变迁蕴含着一种心理，而这种情怀，与纳兰的截然有异。
纳兰的词作中，难免带着世家子弟的绸缪厚情，纵令上阙与下阙多表达萧索与豪兴，但末尾却笔锋一行，收复厚情的执行，将我方的无尽深情都融东谈主到烦嚣的景物之中，使得这首词刚健中含婀娜，突显出不相同的边塞风度。
谢章铤在《赌棋山庄词话》中曾说过：“吊唁调并工者，难矣哉。国朝其惟竹坨、迦陵、容若乎。竹坨以学胜，迦陵以才胜，容若以情胜。”而读完纳兰这首词风苍凉清脆的词作，不错得知谢氏此言不虚。
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柒
最相念念的《蝶恋花》：暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动她是逢赌必赢的北宋第一女赌神；
她是好色之徒，样样俱全的词国皇后；
她是被誉为“千古第一才女”的毒舌点评东谈主；
她就是北宋第一“拽姐”——李清照。
李清照，号易安堵士，宋代词东谈主，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
她的东谈主生有着明确的分水岭，而在国破家一火之前，婚后不久，亦曾茕居青州，与丈夫顷然分居，在此期间，写下不少绸缪婉约的相念念之作。
《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头风。独抱浓愁无美梦，半夜犹剪灯花弄。
和风暖雨，冰雪消融，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅通达，似香腮红透，悄然无声极冷已过，春日行将莅临。在这么好意思好的时刻又能与谁把酒同庆？独坐相念念，泪融残粉，就连头上所戴的些许首饰，也以为无比千里重了。
初试金丝缝成的夹衫，慵懒的斜靠在枕头上，只把那头钗压坏也难以顾及。愁念念太浓，又岂肯作念得美梦？直至半夜东谈主静之时，仍剪弄灯花，以排遣愁怀。
这一定是热恋时期写下的相念念之词，是以无论看到什么，都能意想迢遥的东谈主，都想着能与迢遥的丈夫共享。
词东谈主对季节、温度以及当然都有着极为敏感的感知力，早上起来，便能感知空气中对于季节的幻化，从而放眼望去，柳树发芽，梅花盛放，遍地可见初春来临的好意思好，而感知到这一刻的生命里，便迫不足待相与亲近的东谈主共享，一都庆祝，奈何丈夫不在，不由得由喜转愁。
词作高下阕，跟着期间的推移，从早到晚，从茶饭不念念，到夜不行寐。跟着期间与空间的转动，相念念之情无尽重复。一个“斜”字，也知道词东谈主慵懒、妄自菲薄。相念念之愁有多重？“独抱浓愁”，可见愁绪已信得过质，将她牢牢包裹。蜿蜒难眠，难以入梦，只可起床剪灯花，以此渡过漫漫永夜。
相念念，我见柳叶是你；我见梅花是你；我见明月是你；我见万物皆是你……
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《蝶恋花》的名作着实是罪责明显，我也只是是个东谈主喜好择选其中的7首，不知列位诗友更可爱哪一首呢？
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